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這里是“AI新榜”推出的對話欄目「頭號(hào)AI玩家」，在這里我們與一線AI玩家及公司深度對話，盡力挖掘變革時(shí)代下的新故事、新探索和新洞見。

本文為第6篇，對話的是AI短片《鬼飲食》的創(chuàng)作者“JimHuiHui”，他在美國從事游戲UI程序設(shè)計(jì)，過去一年他利用業(yè)余時(shí)間創(chuàng)作了數(shù)部AI短片，期間憑借《鬼飲食》拿下了洛杉磯獨(dú)立短片獎(jiǎng)。一個(gè)程序員如何用AI“拍”出一個(gè)獲獎(jiǎng)短片？我們最近和他聊了聊。

作者 | 石瀨

編輯 | 張潔

零幀起手，誰能想到程序員也開始跨界用AI“拍”片了，作品一出手還直接拿下了美國洛杉磯獨(dú)立短片獎(jiǎng)（Independent Shorts Awards）。

獲獎(jiǎng)短片中文片名叫《鬼飲食》，講述了中國西南縣城青年徐夏，因父親重病需籌集巨額醫(yī)藥費(fèi)，而后在道德和法律邊緣掙扎的故事。

短片導(dǎo)演“JimHuiHui”并非專業(yè)影視制作科班出身，而是一名在美國加州工作的游戲UI程序員。

Independent Shorts Awards是一個(gè)由全球最大電影資料庫IMDb認(rèn)證的國際短片電影節(jié)，在過去六年中推動(dòng)了多個(gè)奧斯卡提名項(xiàng)目。作為一部AI短片，《鬼飲食》在這樣一個(gè)非AI專屬的電影競賽中獲得最佳動(dòng)畫金獎(jiǎng)，這不僅對創(chuàng)作者來說是一種莫大的肯定，更展現(xiàn)出了用AI處理復(fù)雜敘事的新可能。

難以在不同鏡頭、場景和關(guān)鍵幀里保持人物畫面一致性，一直以來是AI視頻大規(guī)模落地應(yīng)用的障礙。無論是長視頻形態(tài)的電影、劇集，還是短視頻形態(tài)的廣告、MV、社交媒體內(nèi)容，想做精細(xì)化的內(nèi)容而非搞抽象整活，讓人物在不同的鏡頭和場景下看起來一樣，是創(chuàng)作者不得不處理的難題。

《鬼飲食》是少見的強(qiáng)敘事且在人物畫面一致性處理上不會(huì)讓觀眾出戲的作品。實(shí)際上，它在獲獎(jiǎng)之前就已經(jīng)在社交媒體上積累了一波口碑。在X（前推特）和B站上分別獲得了5萬和9萬的播放量，吸引同行盛贊“這是我看到的第一個(gè)用AI把故事講完整的短片”，還有人評論留言想要短片制作用到的Midjourney風(fēng)格參考sref指令。

Jim回復(fù)分享的相關(guān)Midjourney提示詞為：red color tone, dim lighting, at night, animation in the style of Yoshiharu Tsuge and Masaaki Yuasa hand-drawn in a bright, colorful yet flat illustration style

制作上，Jim用到的工具都是市面上常見的AI工具，創(chuàng)作者本人也沒有任何影視專業(yè)相關(guān)的工作或?qū)W習(xí)背景。《鬼飲食》是其出于自身創(chuàng)作興趣，業(yè)余時(shí)間花費(fèi)近3個(gè)月，從去年7月底到10月中旬，用242個(gè)AIGC鏡頭制作而成。

我們好奇《鬼飲食》的創(chuàng)作細(xì)節(jié)，于是聯(lián)系到了Jim，和他聊了聊這部短片的詳細(xì)制作過程、以及他是如何從一名程序員跨界到AI視頻創(chuàng)作的。

如果新的一年你也想用AI進(jìn)行視頻創(chuàng)作，參加各大競賽、開辟一個(gè)新副業(yè)，希望以下內(nèi)容可以為你提供借鑒。

非科班出身挑戰(zhàn)AI極限，

用10分鐘講一個(gè)黑色犯罪故事

從戲劇到電影再到如今的短視頻，無需贅言“講故事”這一古老的人類文化活動(dòng)在大眾娛樂文化領(lǐng)域的影響力。

人們喜歡聽故事，喜歡看故事。

這一點(diǎn)對AI制作的短片同樣不例外。

《鬼飲食》項(xiàng)目始于去年7月25日。Jim接到嗶哩嗶哩AI影視板塊的邀約，參加了B站推出的AI影像扶持計(jì)劃“奇點(diǎn)劇場”，合作要求創(chuàng)作者使用AI工具制作至少十分鐘的短片，且無題材限制。

合作性質(zhì)上也更偏內(nèi)容合作，而非商業(yè)項(xiàng)目，B站會(huì)為創(chuàng)作者提供一定的創(chuàng)作補(bǔ)助，但項(xiàng)目完成后沒有任何簽約或商業(yè)購買行為。因而，創(chuàng)作者擁有足夠的創(chuàng)作空間。

為了規(guī)避AI的缺陷，很多短片會(huì)傾向于采用意識(shí)流或夢境的創(chuàng)意手法，讓AI自行發(fā)揮“想象力”。

但Jim在“寬松的創(chuàng)作要求”下，仍然選擇了一個(gè)重?cái)⑹碌暮谏缸锕适隆?/span>

在他看來，用AI制作影片始終無法規(guī)避的一個(gè)問題是如何達(dá)到傳統(tǒng)影片的基準(zhǔn)線。“雖然可以用藝術(shù)流或藝術(shù)片的方式規(guī)避AI的限制，但這種方式?jīng)]有辦法讓作品走向更廣闊的觀眾和市場。即使是傳統(tǒng)影視中的純意識(shí)流影片，也是非常小的一個(gè)分支?！?/span>

“如果能夠有更多的AI影片讓觀眾用專業(yè)影視的標(biāo)準(zhǔn)，而非用AI的標(biāo)準(zhǔn)去看待，這就真正證明了AI帶來的創(chuàng)作價(jià)值?！?/span>他補(bǔ)充道。

《鬼飲食》是一部黑色動(dòng)畫短片。黑色（Noir）是一種風(fēng)格化的電影類型，通常采用高對比度畫面營造壓抑、陰暗的氛圍，主角也往往是具有復(fù)雜心理和道德困境的人物。

這種電影類型是好萊塢的經(jīng)典類型片種之一，演變至今大眾電影消費(fèi)中最常見的犯罪、驚悚等題材的影片中都有黑色電影的影子。

國內(nèi)知名動(dòng)畫導(dǎo)演劉健的一系列具有黑色電影氣質(zhì)的作品《刺痛我》《大世界》給了Jim啟發(fā)?！拔业膭?chuàng)作初衷是從我最舒適、最熟悉的元素出發(fā)，也就是以我的家鄉(xiāng)——川渝地區(qū)為故事背景，把本土元素做得更酷，讓海外觀眾在看的時(shí)候能注意到這是來自中國的作品，并且有本土獨(dú)特的風(fēng)格，而不是現(xiàn)在比較流行的科幻或奇幻類題材?！?/span>

因此，你可以在《鬼飲食》中看到夸張的大面積色塊畫面風(fēng)格，配合影片中人物的川渝口音，以及具有地域特色的食物和路邊餐廳招牌。這些元素疊加在一起既保留了本土特色，又在視覺風(fēng)格上符合海外觀眾的觀影習(xí)慣。

強(qiáng)烈的視覺風(fēng)格，不僅契合黑色電影設(shè)定還可以減輕后期調(diào)色壓力，保持影片畫面風(fēng)格一致性。

同時(shí)在角色形象設(shè)計(jì)上，Jim會(huì)設(shè)置一些標(biāo)志性的元素，如反派角色萬哥的光頭、墨鏡和綠色運(yùn)動(dòng)服等，來彌補(bǔ)AI生成在人物一致性上的不足。“鮮明的人物特征可以確保觀眾在多人的復(fù)雜場景中，能快速識(shí)別對應(yīng)的角色和人物關(guān)系?！?/strong>

萬哥最終設(shè)定形象

這樣處理的背后，其實(shí)是因?yàn)锳I生圖工具的限制?！豆盹嬍场返闹谱骺梢苑譃橐韵?個(gè)步驟：

一是文生圖階段，用到的工具是AI文生圖領(lǐng)域的頭部產(chǎn)品Midjourney；

二是圖生視頻階段，用AI視頻工具讓圖片變成動(dòng)態(tài)視頻片段，用到的工具包括可靈、即夢、Pika、PixVerse和Runway；

三是視頻剪輯階段，用到的工具是CapCut（剪映海外版）。

在文生圖階段，如果沒有專業(yè)狠活的介入，一般玩家會(huì)用Midjourney內(nèi)置的人物參考cref指令和風(fēng)格參考sref指令來確保畫面風(fēng)格和人物的一致性。

Jim一開始也是這么做的，但在實(shí)際使用過程中，他發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)指令并不能滿足他的創(chuàng)作需求，很多視角的鏡頭生成十分困難。“cref指令雖然能夠較好地還原人物形象，但生成的人物角度非常死板。例如，提示詞要求生成側(cè)面或輔助角度的畫面，但它生成的人物還是正面的?！?/span>

由于沒有使用Midjourney的一致性功能，Jim在人物設(shè)計(jì)階段就設(shè)定了嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)：人物特點(diǎn)必須鮮明，盡量減少冗余元素。例如，萬哥的形象最初的設(shè)定其實(shí)是寸頭，但哪怕是寸頭，經(jīng)AI處理后也會(huì)有細(xì)微的差別。“好不容易生成的畫面角度對了，結(jié)果發(fā)型有問題，讓人非常頭疼。當(dāng)然我可以用Photoshop修一下，但那樣工程量就會(huì)變得很大?！?/span>

萬哥最初的形象

分鏡設(shè)計(jì)和剪輯，

是制作AI短片的關(guān)鍵

進(jìn)入圖生視頻階段，Jim主要使用的AI視頻工具是可靈、即夢和Pika?！耙?yàn)槊總€(gè)工具擅長的領(lǐng)域不一樣，所以在這個(gè)環(huán)節(jié)我試了很多工具，可靈是綜合能力最強(qiáng)的，無論是場景、動(dòng)作還是說話鏡頭，尤其是人物面部特寫，都能帶來驚喜的效果；即夢的電影感很好，部分揮錘、砸物等動(dòng)作鏡頭表現(xiàn)出色；Pika擅長生成穩(wěn)定的說話動(dòng)畫和靜態(tài)鏡頭?！?/span>

除了工具分散，這一環(huán)節(jié)更為核心的一個(gè)問題是AI生成的動(dòng)態(tài)畫面不穩(wěn)定。

AI改變了傳統(tǒng)影視制作的工作流程。原本的制作流程是線性的，遵循“編寫腳本→設(shè)計(jì)分鏡→拍攝→剪輯”的順序。由于拍攝需要投入大量時(shí)間和資源，一旦需要修改腳本或分鏡，就會(huì)導(dǎo)致時(shí)間和資源的大量浪費(fèi)。

而AI工作流，由于試錯(cuò)成本低，創(chuàng)作者可以靈活地根據(jù)AI生成的鏡頭來調(diào)整腳本和分鏡。

不過，由于技術(shù)上的限制，AI工作流帶來的一個(gè)問題是創(chuàng)作者需要不斷修改分鏡和剪輯節(jié)奏去適配AI生成的鏡頭。

Jim認(rèn)為AI生成的視頻片段作為一個(gè)鏡頭，最大的局限是畫面信息密度不足。“畫面信息密度指的是單位時(shí)間內(nèi)畫面向觀眾傳達(dá)的信息量。無論是畫面中人物動(dòng)作緩慢，還是鏡頭間切換時(shí)間過長，都會(huì)讓觀眾覺得無聊，甚至影片會(huì)給人一種PPT演示的感覺?！?/span>

但對于AI來說，生成一個(gè)時(shí)長較長且有信息量的鏡頭是極其困難的。在《鬼飲食》制作期間，AI生成的素材限制主要體現(xiàn)在生成時(shí)長和動(dòng)作速度上。

“去年9月，AI生成的素材時(shí)長3到5秒，與此同時(shí)，AI生成的人物動(dòng)作普遍很慢。雖然最近可靈1.6更新后已經(jīng)有所改善了，但整體動(dòng)作速度仍然是不理想的。當(dāng)時(shí)我為了加快鏡頭速度，去除瑕疵，平均每個(gè)鏡頭用到的有效時(shí)長只有1到2秒。”

為了確保AI生成的每段素材“畫面信息密度足夠”，Jim表示他不得不“把鏡頭剪得很碎”。

在一些轉(zhuǎn)場的間隙，他會(huì)融入動(dòng)物或食物的特寫鏡頭作為“閑筆”，起到人物象征、暗示角色命運(yùn)的作用。例如，在故事高潮部分，反派萬哥脅迫男主徐夏殺人卻遭到反殺。在這段戲中，分別出現(xiàn)了貓頭鷹和蛇的特寫鏡頭，象征著徐夏和萬哥之間的對峙。緊接著的下一場戲中，出現(xiàn)了一個(gè)泡著蛇的酒罐，暗示萬哥此時(shí)已經(jīng)死亡。

Jim在他的另一部作品《硬波普槍手》中，還使用過一種模仿傳統(tǒng)連環(huán)畫或漫畫書中常見的格子布局的剪輯風(fēng)格。這種風(fēng)格通過模仿漫畫書的分格方式來呈現(xiàn)故事，通常每個(gè)“格子”（即鏡頭）展示一個(gè)完整的動(dòng)作或場景，類似于漫畫書中的一頁，來增加每一幀畫面的信息量。

此外，《鬼飲食》在場景細(xì)節(jié)上的處理非常細(xì)致。例如，街邊的店鋪、餐館菜單上都出現(xiàn)了與場景相協(xié)調(diào)的中文文字。這些細(xì)節(jié)是Jim在文生圖階段就通過簡單的AE分層動(dòng)畫、Photoshop添加中文字等方式融入到每個(gè)鏡頭中的。

影片中電視機(jī)播放的新聞也是AE分層動(dòng)畫，通過綠幕摳像做的。

綠幕鏡頭

當(dāng)AI成為“新型攝影機(jī)”，

一人制作團(tuán)隊(duì)成為可能

說起推動(dòng)《鬼飲食》誕生的最初契機(jī)，Jim認(rèn)為可以追溯到2024年年初，他決定做一名B站UP主的那個(gè)瞬間。

驅(qū)動(dòng)他做出第一部短片的重要時(shí)刻是，Pika生成了一對男女對視的鏡頭，讓他覺得鏡頭中的兩個(gè)人仿佛真的在對話和交流，情愫在兩人之間流轉(zhuǎn)?！爱?dāng)時(shí)《繁花》正在熱播，我一開始只是想試試風(fēng)格相似的圖片動(dòng)態(tài)生成的效果如何?！?/span>

以這個(gè)驚喜瞬間為起點(diǎn)，他制作了第一部AI短片《春雨》并發(fā)布在B站上。

也是因?yàn)椤洞河辍愤@部短片，讓B站的AI影視團(tuán)隊(duì)注意到他，才有了《硬波普槍手》《鬼飲食》等作品的面世。這兩部作品都是Jim受B站邀請，參加平臺(tái)推出的相關(guān)AI影像項(xiàng)目而創(chuàng)作的。

這一切在Jim看來，這些都是AIGC出現(xiàn)之前他很難實(shí)現(xiàn)的內(nèi)容創(chuàng)作。“雖然我本身有很強(qiáng)的創(chuàng)作欲望，但傳統(tǒng)電影制作是一個(gè)重資產(chǎn)的領(lǐng)域，而且有很高的門檻?！?/strong>

從《春雨》到《鬼飲食》，他一直以“一人團(tuán)隊(duì)”的形式獨(dú)立制作每一部短片。只有《鬼飲食》的音樂、音效和人聲配音部分尋求了專業(yè)人士的幫助。“目前AI語音技術(shù)很難精確地模仿人聲的起伏和情感變化，尤其短片還是以川渝地區(qū)的方言為主，AI很難做到富有情感且自然的效果。”

可以說過去一年AI在圖像視頻領(lǐng)域的飛速發(fā)展，催生了像Jim這樣的一批AIGC創(chuàng)作者涌現(xiàn)。在AIGC出現(xiàn)之前，他們有創(chuàng)作的欲望但苦于沒有創(chuàng)作的工具，傳統(tǒng)影視的行業(yè)門檻是想法與現(xiàn)實(shí)之間無法逾越的障礙。

如果說短視頻時(shí)代的“攝像機(jī)”是人手一臺(tái)的手機(jī)，那么AI的出現(xiàn)就如同給每個(gè)人配備了一臺(tái)功能更為強(qiáng)大的“新型攝影機(jī)”，創(chuàng)作者可以不再受限于傳統(tǒng)影視制作中高昂的成本、復(fù)雜的技術(shù)和繁瑣的流程，讓一人制作團(tuán)隊(duì)成為可能。

    
    

     
     

      
      

       
       

        
        

       
       
       
       

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